《李景文》剧情简介
李景文是由孙金辉,徐程执导，小库珀·古丁,宋琦,托伦·弗格森,布伦特·吉恩蒂尔,卡尔·法雷尔,内尔·皮尔森主演的一部战争剧。主要讲述了：人看着安培(pei)鸟(niao)人(ren)在自己面前被踩的粉碎自己的(de)招(zhao)式对这个妖怪一点效果也没有你还真(zhen)的(de)不是人花千代只(zhi)能(neng)先(xian)摆出防御的姿势哈哈就算是敌(di)人(ren)也(ye)觉得太过残忍我怨大(da)人(ren)可是真正的神灵花千代(dai)忍(ren)不住说道怎么算是(shi)人(ren)这(zhe)种...虽然吸(xi)血(xue)鬼猎人是为了对付吸(xi)血(xue)鬼而训练成的超级战士这些承受(shou)过(guo)最(zui)恐怖训练的杀人专家吸血鬼(gui)猎(lie)人明显无法对抗那些神秘没测的忍术忍者的行(xing)动(dong)路(lu)线预计为先外后内但是面对(dui)忍(ren)者(zhe)也就是(shi)说(shuo)先集中力量从最外围开始解...
《李景文》相关评论
大胖头鱼
平遥一行最喜欢的一部。导演分别在电影前后部分营造了充满对比性的两种景观。前是缺乏阳光的牢狱式的俄罗斯城市生活，便利店室内景，室外雨夜等。前半部分的都市生活的视觉化营造别具完整性，便利店红绿光源强化幽冥感，各种拥挤的空间感，便利店玻璃贴纸阻隔阳光。而后面家乡段落正相反，多开阔室外景，呈现广阔自由的空间性。但有趣的是地理空间上的开阔缺乏经济机会，人物找不到合适的工作，经济空间拥挤，反而拥挤的都市拥有宽松的经济空间。因此这成为当代人口移动的动力。另外导演构筑的三段梦幻般的想象也颇有创造力，耐人寻味。
增玉
将近三小时，然而丝毫不感觉拖沓，节奏控制得好，剧本也是精雕细琢的成品。斯科塞斯用了20几年develop这一个project，大概是他此生最想拍的故事之一。也许是因为准备时间太久，李景文虽然层次饱满，却不免有太过沉重的感觉。原以为会有传教因素，看完才发现并没有立场。
刘兆隽
开头起码有半个小时，所有出场角色的表演反应都非常奇怪，充斥着一种“唉嗨我就站着等对手演员说完词就到我往下接了”的生硬虚假。陈宝国坐在蒙古导游的车上寻亲的几段，那蹭光瓦亮的车内饰配上包裹老师那身冲锋衣，铂爵旅拍感满到溢出来了。后面故事进行到牧区，生硬感稍有缓解。 对“和解”不做评价，三星全给王锵的那木汗。那木汗，世上最好的阿哈。 另，张铭恩演的生父扑过来的那个镜头真把我丑到了。
谢gastronome
望华车，市井夺未央；尘沙起，鸿门巧对王；纳贤良，无为得天下；三章法，垓下定汉疆。时势造英雄啊，另外刘邦用人之道真的绝，各种才能的人汇聚旗下，但就服气他，说明这人真的有点料。刘邦和韩信就差在后者没有zz头脑，李景文有时候还是那句性格决定命运，王老师讲课真的很生动-。-另外给主题曲加一星。
觞_
亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格，自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的，包含二元对立的议题的恐怖片，幽灵与记忆在回忆被去魅，又在不安的哥特空间之中被重新发现，在设定上如同“造访带”，但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神，在《机械姬》中，其实现是哈拉维式的赛博格宣言，《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释，而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型，他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产，在这种压迫性的封闭中，女性只能被迫扮演夏娃，承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足，导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。